Эрмитаж

Прошло время, и я вспоминаю Эрмитаж.

Первое, что меня удивило - вот эта пронзительная скульптура. Ожидала какого угодно названия, но не “Снежная башня”. Энрике Мартинес Селайя.

Меня очень выручило то, что накануне мне сказали, что гражданам России можно не брать билет в кабинках, а стоять сразу на вход, и уже там взять билет. Я не была в этом уверена, и оставалось ощущение, что меня развернут обратно, но всё равно упорно стояла. Если бы не это, я просто бы не попала в музей, простояв весь день последовательно в двух очередях.

В очереди я провела около двух часов, сроднилась. Даже очередь в Мавзолей померкла в сравнении с этой. Я даже почти дочитала книгу, благо читалка в те дни была у меня с собой железно: метро и необходимость пережидать где-то непогоду приучили. А дождь тем временем то начинался, то снова затихал – устала доставать и прятать зонт. Ко времени, когда хотя бы стало видно вход, я уже замерзла до такой степени, что просто-напросто прыгала на месте и со мной еще пол-очереди.

Наконец-то взяв билет, оставив вещи в гардеробе – фотосъемку, к счастью, не взяла, я… растерялась, что ещё). Все эти таблички и стрелки “идите туда-сюда-обратно” явно не для меня. В какой-то прострации я стащила у девушки со стойки шикарный буклет с картой всего музея. Просто, может, мне нельзя было, но меня никто не остановил) Эта карта в прямом смысле слова спасала, а еще ко мне все-все подходили и на русском-английском-японском спрашивали, где такую взять))

Струя туристов, в какую я очень удачно влилась в холле, вынесла меня в первый зал. Хотя сперва была главная лестница, на которой я минут пять стояла с открытым ртом, и пыталась себя ущипнуть) А потом первый зал. Там были кинетические скульптуры (например, машина из белых плашек поворачивающихся во времени, создавая эффект волны) и макеты зданий – временная выставка. Из зала вело сразу 3 или даже 4 двери, а так как моей наивной целью было обойти максимально больше залов, надо было свериться с картой. Одной это было делать скучно, да и не получилось у меня)), и я подошла к первому понравившемуся попавшемуся волонтеру с вопросом “покажите меня на карте”.

Парень на меня так жалобно посмотрел, и сказал “Я первый день сегодня и, к сожалению, не знаю, но давайте сейчас разберемся”. Я знала же к кому обращаться, ну. Он ткнул в карту “я думаю мы тут”. Лена, не верь незнакомым молодым людям! Но больно уж понравился. Где-то минут 20 еще я ходила относительно его предположения, потом засомневалась в правильности карты – двери были не всегда там, где положено. Спросила у смотрительницы… В общем, я думаю, даже в первый день работы волонтером в Эрмитаже, нужно знать хотя бы крыло и этаж своего местоположения. Совет на будущее. С этого момента я подходила почти к каждому смотрителю. Так мне удалось ходить по максимальным траекториям.

Тут наверное надо сказать про сам Эрмитаж. Ну это… это даааа. Это как попасть в учебник истории в цветные приложения с картинками, это как увидеть то, что для тебя не предназначалось, это как знать что дваждыдвачетыре, а потом выучить таблицу умножения.

Но мне нравились люди. Всякие. Мне нравилось находиться в толпе именно туристов. Иногда, правда, я ждала чтобы определенная комната опустела, чтобы атмосферность прочувствовать, но всё же. Я пристраивалась к группам и слушала, ничего не понимая, правда, в японском-итальянском-французском-неизвестноммне языках. По-хорошему мне повезло лишь однажды, я наткнулась на небольшую группу, с очаровательным и харизматичным молодым гидом-англичанином. А какая была у него улыбка дикция! Он рассказывал про старинные инструменты медицины. Показывая на ужасающие стоматологические приспособления, он выдавал одну шутку за другой) Я уже было решила продолжать путешествие по музею с ними, но когда на очередную шутку в сторону России и медицины посмеялся только он и я – его группа меня вычислила)) Стало неудобно, и я пошла своей дорогой.

Очень долго стояла у Леонардо да Винчи, хотя бы просто потому, что такого ажиотажа, как в этом зале, не найти.

Спустя где-то четыре часа, я нашла себя на третьем этаже. Там тетенька-смотрительница убедительно отправляла всех смотреть Мадонну с младенцем, а не бродить по третьему) Но неосмотренным у меня оставался только первый этаж. Как это у меня так вышло, я не знаю. До закрытия оставалось всего ничего, а на первом – древность и античность, интересно до безобразия. Минут 15 я не могла найти лестницу – те, что на карте, были закрыты, но с общественной помощью я добралась до второго этажа, почему-то сразу на первый нельзя – ещё пол-этажа пулей по указаниям “пройдите до ротонды, там поверните за третью колонну, пройдите два с половиной зала - упретесь в лестницу”. И, о счастье!, я уже знала что такое ротонда, иначе горе бы мне.

По залам древней Азии я ходила уже в полном одиночестве. Причем выглядело это как склад – многие экспонаты в коробках, и дико холодно – ну я просто не с той стороны зашла, как обычно – жутковато даже, и ни души главное! Эти залы я почти пробегала, максимально как это можно сделать в музее. В Египте я встретила единичных людей, и мне полегчало) Свой галоп я замедлила у мумий, а кто бы не задержался? Крайне занимательный зал.

И большой античный. Большоооооой. Со стойким ощущением, что ты в храме. Тем более люди куда-то снова делись)

Если бы я была в Эрмитаже с кем-то, а не одна, я бы этого кого-то просто замучила своими комментариями и восторгами) А вообще это ух! Даже спустя вон сколько времени у меня получилось много текста - показатель)

Фотографии – пример того, что если нельзя, но очень хочется, и тебя прикрывает колонна-человек-шкаф, то можно) Зато по ним можно восстановить мое передвижение. Вот, например, выставка мейл-арта в одном из залов, куда бы я не пошла – везде он)

Вот такая вот история “я и Эрмитаж”. С примесью топографического кретинизма и всепоглощающей любви к людям)

Ну и я - не я, если не найду слонов)